元稹的行宫指的是什么地方
最佳答案元稹笔下的古行宫即唐代洛阳行宫上阳宫。该宫殿地处洛阳皇城西南、禁苑（隋朝的西苑）之东。上阳宫是唐高宗李治在东都洛阳时修建的，上元年间，唐高宗在此处理朝政。公元705年，武则天被儿子唐中宗逼迫退位，之后武则天就居住在上阳宫，直到该年年底驾崩。在唐玄宗时代，经常在上阳宫举行大型宴会。一度成为盛时盛地的名词。但到了玄宗朝杨贵妃专宠时代，上阳宫又变成了唐王朝宫女的\“幽禁所\”。另外唐王朝的皇帝妻妾之多，可称为登峰造极（后宫佳丽三千）。而后宫人数最多的则是风流天子唐玄宗。因杨贵妃专宠，造成行宫中的绝大多数宫女，都只能\“一生遂向空房宿。\” (白居易《上阳白发人》)，直到玄宗死去，一生处于\“寥落古行宫\”的悲惨境地。到了安史之做首肆乱，上阳宫等宫室被乱军严重破坏。此后阳宫为代表的各芹租地行宫逐渐荒废，到了唐德宗时期上阳宫被彻底废弃。元稹写作此《行宫》诗是为呼应白居易之前所写的《上阳白发人》中的那位年已60的白头宫女。她（或她们）这批从少女时期入宫一直做到老的宫女，是以自己亲身体验来\“说\”玄宗的，并非只是道听途说。所以才会有更深的沧桑体会。这首诗的主要特色在于含蓄有致，全诗的重心在于一个\“说\”字。原诗是：寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。另附：白居易《上阳白发人》题解曰：\“天宝五载以后，杨贵妃专宠，后宫无复进幸。六宫有美色者，辄置别所，上阳其一也，贞元中尚纯轿存焉。\”这里把上阳宫作为\“美人库\”的社会功能亦说的很明白。
行宫元稹古诗带拼音
最佳答案行宫（xíng gōng）
唐代：元稹行清（táng dài：yuán zhěn）
寥落古行宫，宫花寂寞红。（liáo luò gǔ xíng gōng，gōng huā jì mò hóng。）
白头宫女在，闲坐说玄宗。（bái tóu gōng nǚ zài ，xián zuò shuō xuán zōng。）
寥落古行宫，宫花寂寞红
该诗赏析：这首诗平实，但很有概括力，也很含蓄，并给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中。首句点明地点：古行宫；二句暗示时间：红花盛开之季；三句介绍人物；白头宫女；四句描绘动作：闲坐说玄宗。构筑了一幅完整动人的图画。当亩带陵年花容月貌，娇姿艳迅戚质，辗转落入宫中，寂寞幽怨；如今青春消逝，红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论已往。
白头宫女在，闲坐说玄宗
《行宫》(元稹)全文意思
最佳答案作者或出处：元稹 古文《行宫》原文： 寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。
《行宫》现代文全文翻译： 早已空虚冷寞的古行宫，零落宫花依然开行艳祥陪红。有几个满头白发的宫女，闲坐谈论当年的唐玄宗。 【注解】 [1]寥落：寂寞冷落。 [2]行宫：皇帝在京城之外的宫殿。 【评析】 这是一首抒发盛衰之感的诗。首句点明地点：古行宫；二句暗示时间：红花盛开之季；三句介绍人物；白头宫女；四句描绘动作：闲坐说玄宗。构筑了一幅完整动人的图画。当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落拍和入宫中，寂寞幽怨；如今青春消逝，红颜憔悴；闲谨贺蠢坐无聊，只有谈论已往。此情此景，好不凄绝！
元稹古诗《行宫》
最佳答案元稹早年和白居易共同提倡“新乐府”。世人常把他和白居易并称“元白”。下面是我整理的元稹古诗《行宫》，欢迎浏览。
行宫
唐代：元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
译文
空旷冷落的古旧行宫，只有宫花寂寞地艳红。
几个满头白发的宫女，闲坐无事谈论唐玄宗。
注释
（1）寥（liáo）落：寂寞冷落。
（2）行宫：皇帝在京城之外的宫殿。这里指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。
（3）宫花：行宫里的花。
（4）白头宫女：据白居易《上阳白发人》，一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。
（5）说：谈论。
（6）玄宗：指唐玄宗。
赏析
元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。
从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古行宫，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古行宫早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点历知染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
这里，寥落古行宫中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古行宫，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔困手调加以表现，语少意多，有无穷之味。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古行宫；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的`宫女被禁闭在这冷落的古行宫之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出汪烂嫌深刻的意思。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《行宫》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。
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